萨卡拉墓葬：提伊、梅列鲁卡与卡盖姆尼的彩绘马斯塔巴

萨卡拉墓地之所以非凡,其精髓往往无法从远处窥见。金字塔的身影吸引着人们从高原各处远眺,但这处遗址中最精湛的艺术,却雕刻在泰提金字塔附近几座石室墓的墙壁之上——石灰岩上的雕刻之精细,历经约4300年,鸟儿的每一根羽毛、摔跤手前臂的肌肉纹理依然清晰可辨。这些是三位古王国高级官员——提伊、梅雷鲁卡与卡格姆尼——的陵墓,埃及学家普遍认为,它们共同构成了埃及现存最丰富的非王室浮雕艺术宝库。

这三人都不是法老。提伊曾监管王室理发师并负责金字塔建造工程,效力于第五王朝诸王;梅雷鲁卡与卡格姆尼则都曾出任维齐尔——王座之下最具权势的行政职位,效力于第六王朝诸王。然而,他们为自己营造的陵墓,在雄心与规模上丝毫不逊于王室陵寝,因为对他们而言,正如对其所属阶层的每一位官员一样,一座装饰华丽的陵墓并非现代意义上的纪念碑,而是一台旨在让他们永生不灭的机器。

为什么墓壁上满是日常生活场景？

初次见到这些浮雕的游客,往往会惊讶于其题材之世俗。这些场景中几乎看不到神祇,没有冥界审判,也没有数百年后新王国时期王室陵墓中常见的那类图像。取而代之的是赶牛的农夫、磨谷的妇女、刨木的木匠,以及河岸边角力的男子。其缘由根植于古王国宗教的一个核心信念:人的生命力"卡"(ka)在死后必须得到供养,正如肉身生前需要饮食、衣物与活动一样。一旦祭司与家人供奉的实物祭品终止——而这在几代人之后几乎是必然的——人们相信墓壁上雕刻的图像便会自动、永久地接替这项职责。

这并非被视为装饰或纪念,而是一种真正发挥效力的巫术,其根源与几乎每座假门上方都镌刻的祭祀套语如出一辙:为某物命名并描绘它,便能使其为逝者所用而成为现实。浮雕中仆人无休止地献上牛腿,或是田地永远处于收获的中途,正如一条与现实世界并行不悖、永不枯竭的供应链。这正是为何所挑选的场景并非随机瞬间,而是一份理想化、面面俱到的清单,囊括了一座大庄园永续运转所需的一切——牲畜、谷物、织物、船只、啤酒,以及庄园自身劳力的辛勤劳作,按照主人财力所及,逐层镌刻于每一面墙上。

提伊墓里有什么？

提伊并未担任任何显赫的政治要职。公元前24世纪中叶,他在数位第五王朝国王治下担任金字塔与太阳神庙建造工程的监督官,并曾任王室理发师这一特殊职务——这提醒人们,古王国时期成就权势财富的,往往是与国王的亲近程度,而非单纯的官僚品级。他那相对朴素的官方身份所无法企及之处,其陵墓的装饰却绰绰有余地予以弥补:埃及学家长期以来将提伊石室墓中的浮雕列为整个古王国技艺最精湛的作品之一,雕工之深邃、线条之精准,后世时代鲜有能及。

该墓最著名的场景,描绘提伊安然伫立于一叶纸莎草小舟之上,俯瞰脚下沼泽中众猎手奋力刺杀河马的景象。河马被古埃及人视为最危险的动物之一,成功猎杀它所承载的象征意义远超狩猎本身:制服河马象征着墓主有能力为混乱的自然世界带来秩序,这与法老对整个埃及所行使的权威同出一理。墓中另一处场景描绘牛群涉渡运河,牧人肩扛一头牛犊,引诱其随母牛一同下水——此画面以其写实手法备受赞誉,学者们将其解读为逝者本人迈向来世旅程的视觉隐喻。附近的走廊中还刻画了手持长篙比武的船夫、造船厂里的工匠、面包师傅,以及正在称量金属的金匠,这一幅幅日常与生产生活的画卷,以其生动活泼彻底打破了人们对古王国艺术千篇一律、刻板僵硬的刻板印象。

梅列鲁卡墓里有什么？

梅雷鲁卡曾效力于第六王朝创立者泰提王,出任维齐尔一职,并通过迎娶泰提之女瓦泰特赫托尔巩固了自己在宫廷中的地位。他在萨卡拉为自己营造的陵墓,于1892年由法国埃及学家雅克·德·摩根重新发现并清理,是整座墓地中规模最大的私人石室墓:共有33间装饰墓室,其中二十一间属于梅雷鲁卡本人,五间属于其妻,另有五间是后来为其子梅里泰提所增建。同时代再无任何非王室陵墓能与之规模相比,而室内的装饰也与这份建筑野心相得益彰。

墓中场景延续并大幅拓展了提伊墓与卡格姆尼墓中的核心主题,但范围要广阔得多:牧人驱赶牛群、男子在纸莎草丛中持鱼叉猎捕河马、渔夫拖拽满载的渔网、金匠与珠宝匠在工作台前忙碌、木匠一块一块地打造船只,以及书记官记录梅雷鲁卡庄园的收成。其中一间墓室详尽描绘了他的葬礼队伍,连专业哭丧女子与运载棺椁的雪橇都刻画入微。然而最引人注目的元素并非绘画,而是雕塑:一尊与真人等大的梅雷鲁卡雕像以深浮雕手法雕刻而成,仿佛正从一扇假门中走出,一条腿向前迈出,宛如正跨出墙壁迎接每一位到访者。再加上数量惊人的墓室,整体感受与其说是参观一座陵墓,不如说是穿行于一位意图永远从室内继续经营其庄园之人的私人宅邸。

卡盖姆尼墓里有什么？

卡盖姆尼和梅列鲁卡一样，在泰提治下担任维西尔，并以同样方式与王室联姻，娶了一位名叫塞舍舍特的国王之女。他的墓紧挨梅列鲁卡墓，规模较小，有一座六个房间的祠堂、一个柱厅、储藏室和存放船只的房间，但埃及学家常称道它雕刻的雅致而非数量。浮雕偏向精英生活较轻松、富于表演的一面：一条舞女和女杂技演员动作中的饰带，击掌打拍的乐师，以及拥挤的牛群，对每头牛花纹的刻画细致得近乎肖像。

再往墓室深处,古王国常见的标准主题再度出现——捕鱼、猎禽、农耕,以及奉祭者列队走向卡格姆尼葬礼宴会的场景——但令游客与学者印象最深的,始终是那些舞者与杂技演员,这是古埃及娱乐生活难得一见的实证,以石刻的形式呈现,而非仅凭文献推测而来。连同毗邻的提伊墓与梅雷鲁卡墓,卡格姆尼的石室墓共同构成了通常所说的全埃及古王国一流浮雕艺术最密集的聚集地——三座陵墓彼此步行可至,距泰提金字塔本身也仅咫尺之遥。

这些墓让埃及学家了解到什么？

古王国时期的王室铭文刻意保持庄重简略,其用意在于记录王权与仪式,而非日常生活。萨卡拉这些装饰华美的石室墓几乎完全填补了这一空白。正因提伊、梅雷鲁卡与卡格姆尼等墓主出于宗教目的,委托工匠为自己的庄园制作详尽的视觉清单,他们的陵墓几乎是无心插柳地成为了现存最丰富的史料来源,揭示古王国时期农业、手工生产与家庭组织究竟如何运作:牛群如何被驱赶与清点,船只如何用铜制工具一块木板接一块木板地打造,谷物如何被脱粒与储存,金属如何被称重并锻造成首饰,以及庄园中庞大的依附劳动力——农夫、牧人与工匠——又是如何在一位官员的统辖下被组织起来的。

这些场景还保存了许多鲜少以其他方式留存至今的细节,包括杂技演员与舞者的具体姿态、特定行业所使用的工具,以及葬礼队伍精确的编排顺序。由于这些陵墓紧密聚集在泰提金字塔周围,且建造年代相隔仅数代人之遥,学者得以直接将其相互比较,追溯构图与题材在整个第六王朝期间的演变轨迹——这是埃及其他地方零散分布的孤立墓葬所无法提供的研究条件。

这些墓附近最近有什么发现？

泰提金字塔周围的墓地，也就是提伊、梅列鲁卡和卡盖姆尼长眠之处，并非已经结束的篇章。一支瑞士-法国考察队在这组墓葬附近发掘，于2023年发现了一位名叫泰提内贝福的宫廷医生的泥砖墓，2025年1月公布。他的头衔包括宫廷首席医师、女神塞尔凯特的祭司兼魔法师、首席牙医和药用植物主管，可能服务于佩皮二世。虽然墓中原墓主的遗体已被盗，其彩绘装饰仍保持鲜艳的色彩，而这座建筑已有四千多年。

2026年，巴塞罗那自治大学的埃及-西班牙联合考察队公布了北萨卡拉马里埃特墓地中一座带两间彩绘祠堂的马斯塔巴：较大的一间属于名叫扬明的法官兼书吏长，较小的一间属于其父、高级书吏伊提。浮雕年代为第五王朝晚期杰德卡拉·伊塞西时期，据报道约有4300至4400年历史，表现农人劳作和供品队列，保留了大量原有色彩。这些新发现不对游客开放。

如何参观提伊、梅列鲁卡和卡盖姆尼：门票与拍照

提伊、梅列鲁卡和卡盖姆尼相距不远，都在泰提金字塔附近，通常作为一组参观。都需要萨卡拉综合票；文物部公布贵族墓约400埃镑、梅列鲁卡墓另售约200埃镑（2026年），通票约1400埃镑。三座墓是否开放可能变化，请向售票处询问。开放时间和交通见萨卡拉墓地指南。

墓内禁止使用闪光灯。手机和相机的规定多年来有变化：据游客反映，手机拍照一般被允许，而专业相机可能需另办拍照许可。请向售票处确认。梅列鲁卡墓内通道狭窄、房间众多，清晨最合适。乌纳斯金字塔和左塞尔阶梯金字塔都在几分钟车程内，这些官员所服务的都城见孟菲斯指南。同一文明王室一面的遗迹在吉萨金字塔。

常见问题

萨卡拉的墓内可以拍照吗？

禁止使用闪光灯。据游客反映，手机拍照一般被允许，而专业相机可能需要另办拍照许可，有报道称约300埃镑。规定多年来有变化，进入前请向售票处询问。

萨卡拉目前开放哪些墓？

通常开放的是提伊、梅列鲁卡和卡盖姆尼，但个别墓可能因保护而关闭或轮换开放。请当天向售票处确认。

进入这些墓需要多少钱？

旅游与文物部公布贵族墓约400埃镑、梅列鲁卡墓约200埃镑，另需萨卡拉综合票，外国成人约600埃镑（2026年）。通票标价约1400埃镑。

梅列鲁卡墓有多少个房间？

共有33个装饰房间：21个属于梅列鲁卡，5个属于其妻瓦泰赫特霍尔，另5个为其子梅里特提增建。它是萨卡拉最大的私人墓。

为什么墓壁上满是日常生活场景？

古埃及人相信，雕刻的农耕、手工艺和宴饮场景能永远为死者提供食物和活动，代替真实的供品。